「十二轻骑」视野 | 刘维颖：陈彦《主角》，如何创作优秀小说的四点启示
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视野 | 刘维颖：陈彦《主角》 ， 如何创作优秀小说的四点启示
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主编荐语
以详细而精微的小说细节例证 ， 开启审美式的共享品鉴 ， 但最终落实于“何为优秀小说”的理性启悟 ， 这是批评者的自我认知 ， 也是对创作者的交流告诫 ， 更是以个体观念对读者的引导与阐释 。 （金春平）
陈彦《主角》
如何创作优秀小说的四点启示
刘维颖
评论家吴义勤说：“如果要问我这几年中国当代文学最大发现是谁 ， 我会毫不犹豫地首推陈彦 。 在文学界 ， 陈彦算得上大器晚成 ， 从《西京故事》到《装台》再到最新长篇《主角》 ， 陈彦可以说给了中国文学一个又一个惊喜 ， 他扎实的写实功底、深厚的文学底蕴、细腻的人物塑造、绵密的叙事风格赋予其小说独一无二的品格 ， 在中国当代文学的大家庭里称得上奇花独放 ， 令人惊艳 。 《主角》更是他文学创作的巅峰之作 ， 在近年的长篇小说中 ， 在思想容量、艺术品位和文化境界方面能出其右者恐怕不多 。 ”
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陈彦
写自己最熟悉的生活
01
PART
《装台》和《主角》揭示出一个文学规律：写作者对所涉生活的熟悉程度是决定一部作品能否成功的基础 。 陈彦说：“我在文艺团体工作了近三十年 ， 与各类‘角儿’打了半辈子交道……”戏曲表演这个行当 ， 常人接触较少 ， 单是演员行当的专业性 ， 已足以让众多写作者望而却步 ， 而它符合寻常人性、人心幽微之处的种种交集或争斗就更难把握 。 《主角》里涉及专业行当的描述比比皆是 ， 作者写得头头是道 ， 许多地方精彩绝伦 。
比如面对省秦腔剧院二团司鼓仗着自己“独一份”的技艺任意“夭戏”的行为 ， 敲鼓佬胡三元挺身而出“救戏”的一段：
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