『黑釉』吉州窑的特点
吉州窑是中国现有保存完好的古代名窑遗址之一 。它始于晚唐 ， 兴于五代、北宋 ， 极盛于南宋 ， 而衰于元末 ， 距今已有1200多年的历史 。它善于学习当时定窑、磁州窑、龙泉窑、建窑、景德镇窑的艺术 ， 又独具风格 ， 创造出“木叶天目”、“剪纸贴花天目”等别具匠心、独一无二的名贵产品 。日本国珍藏的剪纸贴花盏被誉为国宝 。
吉州窑是中国古代黑釉釉瓷生产中心之一 。所产瓷器种类繁多 ， 已发现的瓷形有120余种 。按胎釉可分为青釉瓷、乳白釉瓷、绿釉瓷、黑釉瓷、彩绘瓷、雕塑瓷和玻璃器等 。吉州窑的兔毫斑、鹧鸪斑和玳瑁斑成为传世珍品 。
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吉州窑的瓷土主要来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围 。生产就在江边的沙丘地上 ， 使得砂粒大量混入瓷土 ， 因而胎质中含砂量大 ， 导致胎质粗松吸水力强 ， 粗看似陶 ， 但敲之具金属声 。
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由于胎泥含砂量高 ， 修胎时往往发生阻刀、跳刀现象 ， 在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕 。而胎体表面留下波浪痕经施釉后 ， 其痕迹虽有所减弱 ， 直面观测不易发现 ， 但用手触摸胎表仍可以感受到呈竖条形的起伏 ， 在适当的角度侧视 ， 肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理现象 。
吉州窑在五代时期就已经开始挖白土做瓷器 。根据永和镇民间流传的断土说来分析 ， 永和镇的白土没有断绝 ， 实际上至今仍可以挖到白土 ， 所以断土指的是优质白土断绝了来源 。在优质白土每况愈下之际到完全断绝来源这段时间 ， 吉州窑人为了节约优质白土 ， 唯一可采取的办法就是覆烧 ， 籍此把瓷胎做薄 ， 节省原料 。
吉州窑的黑釉瓷器因上釉稀薄 ， 受釉冷得快、胎冷得慢的温差影响 ， 几乎所有的黑釉窑变瓷的釉面在放大中镜下均可看到不规则的冰裂现象 。
因上釉稀薄 ， 在阻刀、跳刀所造成的轻微起伏处 ， 釉料难以挂附均匀 ， 可以看到波浪起伏的釉面肌理；也正因为上釉稀薄 ， 坯胎吸附过多 ， 釉面形成许许多多肉眼无法看见的缺釉毛孔 ， 显得粗糙干涩 ， 有如“雨花石”见水就亮的特质 ， 因为水会迅速填满缺釉毛孔 ， 使釉面浑然一体 ， 自然就晶莹剔透了 。
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碗、盘、壶的底足在唐末五代是玉璧足饼底、矮圈足为主；到了北宋前期则发展为高圈足、大圈足 ， 中后期又为矮圈足：至南宋早期演变为假圈足 ， 中期圈足直径逐渐缩小 ， 并在圈足外斜削一刀 ， 再在近足处横旋一刀 ， 形成外观似圈足的形状 。
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北宋以前的黑釉瓷为防止釉粘连 ， 保证成品率 ， 均施半截釉；南宋前期 ， 由于垫圈的出现 ， 固定了叠烧器物之间的间隙 ， 能较好地防止釉粘连 ， 形成了除圈足外略显稍许胎 ， 即釉不及底的形态：南宋中期以后 ， 由于较准确地掌握了垫圈厚薄规律 ， 形成了除圈足内无釉 ， 器内外施满釉的形态 。这些都是吉州窑产品“多露胎骨”的原因 ， 也是其断代特征之一 。
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元代乳白瓷没有各式碗、碟、高足杯和玉壶春瓶等 。高足杯、芒口太平底印花碗、玉壶春瓶和芒口双鱼纹印花碟等 ， 都是元代典型断代器 。
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吉州窑黑釉瓷似在北宋时期才开始烧造 。南宋时期的黑釉瓷有芒口、敛口、卷唇、深腹、外黑内白釉碗、盘、芒口薄唇碟、罐、瓶、注壶、鼎、杯和器盖等 。芒口、底足矮内凹 。为吉州窑黑釉碗、盏最常见的特点 ， 且多施满釉 。
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吉州窑瓷器种类繁多 ， 纹样装饰丰富多彩 。按胎釉可分为青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩绘和绿釉等类 。在装饰技法上采用洒釉、剪纸、贴花、剔花、印花、彩绘、划花和堆塑等 ， 变幻无穷 ， 在瓷器的实用性与艺术性上得到统一 。
青瓷类
有青绿、米黄、酱褐等釉色 。在酱褐釉瓷方面本觉寺窑床底下层和同层位的天足岭堆积层中发现有酱褐釉豌、罐和短流注壶等一类器物 。这两处都是未经扰乱的堆积层 。青瓷器质粗夹细砂 ， 胎釉间先施一“化妆土” ， 再烧一层酱褐釉 。釉不及底 ， 碗内衬贴五六块高岭土 ， 以免叠烧时搭釉 。这些产品的烧造年代可提早到唐代晚期 。
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