导筒directube：他的写作，配得上他的苦难——关于胡波的对谈( 六 )
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作者: 胡迁 | 出版社: 九州出版社 | 出品方: 华文天下
周璇：刚才张敞老师说到 ， 胡波其实是一个非常柔软的人 ， 我们从作品中很多细节都能感觉到 。 这次我们在新书里还制作了一本《大象席地而坐》的影像纪念别册 ， 里边收录了余姚瑶写的一篇回忆文章 ， 其中有一个细节我相信应该也打动了很多人 ， 瑶瑶说他们当时在拍摄过程中 ， 出去勘景的路上遇到了一只受伤的小狗 ， 胡波和她就过去把小狗给捡起来 ， 而且带去治疗了 。 后来现场有个副导演说 ， 正好剧组需要一只狗 ， 没准回头可以用上 ， 胡波的反应是 ， 你这么想的话就太功利了 。 这个细节我读到的时候 ， 真的感觉特别特别能反映胡波这个人 。 接下来我想请姚瑶再给我们分享一些当时她参与拍摄过程中所感受到的胡波 。
余姚瑶：《大象席地而坐》这本书在出版的时候 ， 饰演于城的演员章宇 ， 他在微博上发了一句话 ， 大意是说这个剧本是一切开始的缘起 ， 也是一个收尾的结束 。 章宇说“这部电影的一切因它而起 ， 像个出售的胎盘” 。 我对这句话印象很深刻 ， 其实在当时拍摄过程中就有点像是一个胎盘要慢慢地孕育成为一个成熟的作品 ， 这个作品有一天会脱离作者本人 ， 它会自己独立出来 ， 所以这个过程还是蛮痛苦的 。 我的感觉是当这个电影拍到后半多一点的时候 ， 大概从韦布讲抢了老人的毽子那场戏之后到后面的高潮戏 ， 还有火车站、长途汽车站这些戏的时候 ， 《大象席地而坐》这部作品本身已经有雏形出现了 。 大概是看剪辑已经有三个小时左右的那个时候开始 ， 胡波慢慢觉得自己不再具有作者的主动权和掌控权 ， 这个作品已经有自己说话的方式了 ， 其实对他自己本人来说也是蛮痛苦的 。
但是 ， 现在想起来拍摄过程中还是有一些非常动人的、搞笑的细节 ， 虽然今天这个氛围有点沉重 ， 但是还是想分享一些胡波生活、工作中的一些细节 ， 希望他还是一个立体的真实的人 。
一个是他救狗 ， 那件事情已经写过了 。 他还有一个软肋 。 在拍摄现场他是一个主意很坚定的人 ， 而且我觉得他在写作的时候 ， 脑子里一定是有画面的 。 他已经想好了 ， 大概会是这么长 ， 是长镜头这么拍 ， 可是他的软肋就是 ， 我们当时有一个制片的外联 ， 胡波特别坚定地说 ， 要往东边拍还是往西边拍 ， 我忘了 ， 反正就是要往那面拍 。 然后外联找的房子朝向是不对的 ， 胡波说那你要给我改 ， 外联姐姐就被逼哭了 ， 外联姐姐一哭 ， 胡波就说不拍了不拍了 ， 没关系 。 胡波是很见不得女孩哭的 ， 女孩子一哭他就没辙 。
还有一些事情 ， 比如说 ， 当时确实天气条件跟他预想的完全不一样 ， 胡波一直在抱怨 ， 怎么这么倒霉 ， 就是天气不好 。 还比如说 ， 他抱怨剧组的伙食 ， 他很讨厌吃青椒 ， 但是剧组里我们预算比较低 ， 就常常会出现青椒混着一点点肉末 ， 勾很重的芡的那样子的剧组的饭 。 然后胡波就很生气 。 每次有这道菜的时候 ， 他就很崩溃 ， 说不要让我再看到青椒 。 当时的整个拍摄条件非常有限 ， 胡波也确实遇到了非常多的困难 。 到最后他做了一些修改 ， 从短篇小说到剧本的好多稿 ， 再到最后电影的呈现 ， 他都做了一些修改 。 有一些不是他主观的意愿 ， 是他有点像一个局外人的身份 ， 看到了这个作品自己本身的走向 ， 他是在为这个作品服务 。
周璇：刚才姚瑶最后说到了 ， 其实在书里我们收入的剧本 ， 是电影拍摄时胡波最后定稿的剧本 ， 大家如果注意到结尾部分会发现 ， 特别是他们在大巴上那段 ， 其实本来胡波是写了 A 和 B 两个版本 ， 但最后我们在电影剪辑完成后的成片里所看到的 ， 这两个版本胡波都没有用 。 他在拍摄的现场也不断地有一些调整 ， 对吗？
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