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「上海民生现代美术馆」【诗歌来到美术馆No.58回顾】我写作，是为了对时间的流逝感到安宁︱雷武铃( 二 )


「上海民生现代美术馆」【诗歌来到美术馆No.58回顾】我写作，是为了对时间的流逝感到安宁︱雷武铃
本文插图

02
山沟
它诱惑着你步步深入 。
新的转折打开前面的视野时
把后面的经历掩上 。
每次的满足都激发出更多的愿望 。
但它并没有欺骗你 。 一次
向下穿过一道夹缝 ， 一座娘娘庙
露出半个身子 。 红绿白都齐备的泥塑
表现时代精神已臻粗劣 。
另一次 ， 在山顶缓坡的草丛中
一只灰褐色雉鸡从两三步远处突然飞出
惊愕之间 ， 又一只向相反方向飞去
甚至没叫一声 ， 只是翅膀扑腾着草和空气 。
同行的本地人说：“都是母的 。 ”
一年生草本高不过盈尺
丛生 ， 或连成小片 ，
稀疏地点缀在裸露的沙土和光溜溜的
沉积岩之间 。 枣树带着耐旱的刺
占据最有利的地势 ， 沿沟而上 。
但它的颜色很难定义 。
近乎灰黄 ， 青白 ， 枯黑的色块
和它们之间微妙的过渡色、混合色
交织着 ， 且不停地变化：上午
白花花的日光从东南山撒下 ， 下午
逆光的黑影镶着红色光晕 。
它的重重皱褶你无法一一展开了
细看 。 那么多的幽微被隐含 ，
互相隔绝 。 它不断分裂出新的沟豁
像回忆中的一次次选择
每一条都通向不可预知的方向和可能
意味着完全不同的一生
难以追究；又像一个人为了掩饰 ，
但说话和行事中流露出的痕迹
暴露出更深的虚假 ， 让人不再在乎悲哀的真相 。
六十年代的战略眼光看中了它
三千工人在此生产冲锋枪子弹 。
如今 ， 它成了一所学校 ， 一个气功培训基地
一个养猪场 ， 一个养牛场 ， 一个养兔场 。
它们延绵五六里 ， 转弯七八道 。
尚未占用完的楼房取走门窗后被弃置一边
令城里的无房户们唏嘘不已 。
而工人们转到一座城市的郊区生产一批家具后
如今在街上登三轮 ， 卖菜 ， 修自行车 。
2001.2
这是首非典型性的风景诗 ， 集抒情、杂议、杂感等于一体 ， 诗人对材料的包容力、语言组织力、结构控制力等方面是逐渐展开、提升的 。 不同于上世纪八十年代风景诗中对景色甜蜜细腻的描写 ， 它的写法非常朴素 ， 甚至不避讳景物的不完美与景物的不可定位 。
在诗人对自己写作的历程回顾来看 ， 这首诗有着至关重要的意义 。 “我认为2001年我写出《山沟》、平原印象的时候我的骨骼就初步长成了” 。 在雷武铃看来 ， 诗人的阅读可分两种 ， 一种是构成其诗歌的骨骼、支撑其诗歌本体的最根本性的阅读 ， 一种则是补充性的吸收养分的阅读 。 他的诗歌艺术观念和诗歌语言方式深受法国批判现实主义小说家居斯塔夫·福楼拜(1821—1880)和中国当代诗人席亚兵的影响 。
「上海民生现代美术馆」【诗歌来到美术馆No.58回顾】我写作，是为了对时间的流逝感到安宁︱雷武铃
本文插图

03
平原印象
傍晚时抽水机的响声更响了 。
远远近近散点在麦地中的人影开始变虚 。
骑自行车的人露出半个身子
仿佛滑行在麦穗青黄色的海面上 。
霞光在云朵间变幻 。
一只布谷鸟边飞边叫 ， 往来于麦地
与村里的树梢 。 麦地上空弧形的宁静
突出它的身影和叫声 ， 动人心魄 。
如此干旱 ， 竟有灰白色潮气从草、麦叶间蒸腾 。
（车过邢台 ， 铁路两边差最后一场雨的收成
焦枯得只能点燃一场大火 。 老乡说：
地下水位逐年下退 ， 机井已深达九十米）
一道血红激荡着灰蓝色天空 。 熄灭了 。
一列火车亮着小小的车窗分开东边正弥合的天际
隆隆声传来 。 许多次我坐在上面


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