《影视圈》杂志@是可以定制结局还是仅增强了互动感？，《龙岭迷窟》推出互动剧( 二 )
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2020年1月播出的偶像恋爱互动剧《拳拳四重奏》则是讲述了怀揣音乐梦想的“拳击女孩”林薄荷 ， 在四位风格迥异的少年的帮助之下 ， 完成梦想的故事 。
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与此同时 ， 2020年2月播出的探案类影视作品《大唐女法医》同样涉及了“影视互动”这一形式 ， 2020年3月 ， 腾讯更是推出了互动式节目《我+》 。 而根据这些作品来看 ， 目前的国产互动剧大抵可以分为两类：其一便是乙女向恋爱互动剧 ， 其二便是冒险探案解密向互动剧 。
除此之外 ， B站也“推出”了互动式作品 ， 不过不同于其他影视平台的自制 ， B站更多的是推出这一形式 ， 鼓励用户自己“产粮”进行参与 。
新的尝试 ， 仍需探索
不过无论是哪一种形式、哪一种类型 ， 视频平台越来越重视“互动式影视”这一领域的意向不彰自显 。 然而 ， 虽然这个形式的确足够新颖 ， 但是对于影视作品而言 ， 这一形式是否能够广泛使用却有待商榷 。
首先便是互动的形式是否会让影视作品的完整性以及连贯性大打折扣 。 纵观目前的多部互动作品 ， 其设置与过程其实与剧情向游戏十分相似 ， 而在这样的过程之中 ， 观众的身份则会成为“玩家” ， 在这样的情况之下 ， 观众为了体验不同的结局则会重复大量的剧情 ， 在这过程里面 ， 无论是出于主观还是客观 ， 影视作品独有的完整性与连贯性都会大打折扣 。
除非是像《龙岭迷窟之最后的搬山道人》一般 ， 在已有影视作品的基础上 ， 针对一条支线进行衍生 。 这样无论是“观众”还是“玩家”都能够得到最想要的结果 ， 也能够让作品之间相辅相成 ， 从而使得作品的传播范围最大化 。
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不过这样便会出现第二个关键 ， 那便是投入 。 仅仅是以互动剧本身来说 ， 虽然看似它的素材丰富度较之一般的影视作品来看似乎更加简约 ， 但其实想要制作一个完美的互动剧 ， 所需要付出的精力与时间更甚 。 首先便是剧情线的丰富度 ， 因为观众的不同选择都会影响剧情的走向 ， 所以在筹备剧本的时候 ， 所需要铺陈开来的剧情线相较于一般影视剧而言只多不少 ， 以此类推 ， 主创们需要完成的工作量自然也水涨船高 。
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但若是没有办法完美处理剧本与素材的丰富性 ， 则会出现剧情线无法吸引观众的问题 。 以现有的多部互动剧来看 ， 部分互动剧虽然看似给予了观众选择 ， 但其实有的选项属于“无效选项” ， 换句话来讲就是无论选哪一个都是同一个走向 ， 观众的选择并不能影响剧情 。 在这样的情况之下 ， 互动剧的“有趣”将会大打折扣 ， 由此观众的兴趣自然也会在流程与剧情的重复之中逐渐消失 。
由此可见 ， 虽然互动剧的形式的确新颖并且引人关注 ， 但其实其所需要面临的问题还有很多 ， 不过虽然前路漫漫 ， 但这一形式的出现会对之后的影视制作有怎样的影响依旧令人时刻心怀好奇 。
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