『』热播剧《鬓边不是海棠红》中的传统与当代
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从建筑到陈设 ， 从服装到首饰 ， 《鬓边不是海棠红》确是电视剧中做得相当用心的
《鬓边不是海棠红》的片首曲用了当代人最熟悉的几句戏曲唱词：“原来姹紫嫣红开遍 ， 似这般都付与断井残垣 。良辰美景奈何天 ， 赏心乐事谁家院 。”
汤显祖《牡丹亭》里的这几句词 ， 写得震古烁今——可以与唐诗宋词最好的句子放在一起相比 。它说的是杜丽娘的一次游园 ， 但又说的是美 ， 是时间 ， 是满目繁华终将消歇 ， 有多少深情与传奇都湮没不表 。它很切《鬓边不是海棠红》的题材与主题 ， 题材是戏曲 ， 主题是知音 。
这样的定位 ， 对于一部电视剧来说是很高的 ， 特别是在观众习惯了在电视剧里找“甜度”与“爽感”的观剧心态下 ， 要更快的发糖节奏 ， 要更爽的打脸体验 ， 做到曲高已经不易 ， 曲高要是和寡了更加麻烦 ， 在格调的高雅与大众的爽点之间找到平衡 ， 是《鬓边不是海棠红》想走得更远的地方 。
传统文化的传承 ， 要能在物质层面上还原 ， 又能在精神层面上推陈出新
从戏曲这个角度看 ， 于正说了要传承传统文化 ， 但电视剧不是戏曲的推广片 ， 电视剧中戏曲段落的穿插 ， 要能够与剧情的推进 ， 与人物的设定相结合 。
《鬓边不是海棠红》中的戏曲“植入”得相当准确 ， 比如商细蕊生气师姐嫁人 ， 重逢时用了一段《救风尘》的道白怼她 。但如果仅止于这样的剧情层面的结合 ， 只是把戏曲给功能化了 ， 最好的插入段落 ， 要能体现出戏曲本身的美学高度 ， 它是在怎样一个层面上 ， 能让“角儿”倾情演绎 ， 又能让“座儿”满心共鸣的 ， 在艺术的高光下 ， 人物之间的情感又能得到怎样的升华 。
电视剧的第一个小高潮在第六集 ， 程凤台程二爷听商细蕊商老板唱了一出《长生殿》 ， 台上台下的镜头剪切里：“商细蕊载着杨贵妃的魂 ， 亦歌亦舞 ， 踽踽独行 ， 岁月都在他的袖子里 ， 一抛水袖一声叹 。演的人痴了 ， 看的人醉了 ， 不知自己身在梦里 ， 一梦一生 ， 一生一梦 。”这段戏里 ， 尹正的扮相是过关的 ， 黄晓明的演技也是过关的 ， 视听剪辑把舞台与回忆 ， 思绪与情感粘连在一起 ， 是电视剧中拍得极好的一段 ， 这一段立住了 ， 两个人之间的“知音”的关系也立住了 。
几段戏曲为核心的部分 ， 都是电视剧中格调最好的部分 。陈纫香与商细蕊去了南京 ， 泛舟秦淮河上 ， 叫了花船 ， 邻船传来的是苏州评弹《秦淮景》 ， 而商细蕊一时兴起唱的一段昆曲却落在了刘汉云的耳中 。接下来陈纫香商细蕊的一出双簧是有趣的情节桥段 ， 刘汉云因此收了商细蕊当干儿子更为后面的重要情节埋下伏笔 。而这段昆曲出自《玉簪记·琴挑》 ， 词曲皆极美：“长清短清 ， 哪管人离恨；云心水心 ， 有甚闲愁闷 。一度春来 ， 一番花褪 ， 怎生上我眉痕 。”昆曲作为百戏之祖 ， 在当时已是知识分子阶层欣赏的曲种 ， 这个曲子 ， 既能显出昆曲之雅 ， 又能显出商细蕊的功力和刘汉云的品位 。这段戏在烟波画船之间 ， 在小楼锦帷之间 ， 名伶艳伎高官的交游 ， 拍出了充满年代感的韵致 。
在传统文化的传承 ， 要能在物质层面上还原 ， 又能在精神层面上推陈出新 。物质层面上的还原 ， 服化道等 ， 《鬓边不是海棠红》确是电视剧中做得最用心的 ， 从建筑到陈设 ， 从服装到首饰 ， 都精致得当——没有物质层面的还原 ， 精神层面的重现无从谈起 ， 而精神层面 ， 任何传承都需要唤起当代人的共鸣与共情 。
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