「人物」声色犬马，如何做到艳而不俗？《韩熙夜宴图》是如何精心设计的？
前言：
古代没有照相机 ， 宴会的场景只能通过画作保存下来 。《韩熙载夜宴图》画中主人韩熙载受南唐后主李煜猜忌 ， 佯装纵情声色 ， 顾闳中作为李煜的密探混入宴会中 ， 作画供李煜御览 。由于顾闳中高超的画技 ， 从场景到人物 ， 家具 ， 服装都表现得惟妙惟肖 ， 让这一长卷成了千古名作 。五代时期 ， 绘画上杰出的表现在山水画上 ， 人物画仍然沿袭唐时画风 。
人物画仍以表现贵族生活为主 ， 在不同地区各有特色 ， 西蜀及南唐的宫廷画院中 ， 有一些擅长描绘皇帝 ， 臣僚之间的娱乐及贵族仕女的画家 ， 其中南唐的周文矩 ， 顾闳中尤为著名 。
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文苑图
周文矩 ， 南唐画院待诏 ， 继承周昉的画风 ， 自成一格 ， 作品多表现皇帝与臣僚之间游乐和宫廷妇女的生活情态 ， 形象刻画细致入微 。
《文苑图》 ， 画文人吟咏著文的情节 。背景仅画松石而着重刻画人物神态 ， 或握笔构思 ， 或扶松沉思 ， 或展卷相互推敲 ， 颇为传神 。衣纹线描皆细劲曲折而略带顿挫 。
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文苑图
《韩熙载夜宴图》为顾闳中所作 ， 与周文矩同为南唐画院待诏 ， 描绘南唐失意官僚韩熙载纵情声色的颓废生活 ， 以长卷形式 ， 分五个场景 ， 近于“ 组画” ， “连环画形式” 。在长卷上相继展现主人公韩熙载夜生活的场景 ， 用屏风道具把各场景加以巧妙的分割而又连成一体 ， 韩熙载的形象富有肖像画的特点 ， 衣冠着也反映了他生活的放纵 ， 画中不同人物的身份表情及相互联系都表现得自然合理 。所有人物统一在乐声之中 ， 主要人物的表现动态也生动而合乎身份 ， 其他如演乐及谈笑人物与情节刻画细致 ， 画中床 ， 杯 ， 器物的描绘也都真实而具体 。
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韩熙载夜宴图
《韩熙载夜宴图》的形象刻画和运用工笔重彩技巧方面皆有较高成就 。韩熙载前后形象统一 ， 表情郁闷 ， 敞怀袒腹 ， 多方面刻画了他的苦闷与放纵 。画中人物的手势也颇有表现力 ， 线描严谨自然 ， 黑色的衣服 ， 家具与仕女的鲜明色彩的对照 ， 收到强烈而调和的效果 ， 韩熙载夜宴图反映了政权内部权力斗争下某些官僚的矛盾心理和没落的生活状态 ， 其作品主题所揭示的现实问题和显示的艺术成就在古代绘画中有突出地位 。
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韩熙载夜宴图
西蜀自唐代“安史之乱”后 ， 中原画家源源而入 ， 直接延续唐代人物画传统 。其中僧人画家贯休 ， 以擅长画罗汉著名 ， 石恪博览儒学 ， 志唯好画 ， 精于人物道释 ， 历史及世俗生活画 。阮知海擅画肖像和贵族仕女 ， 从题材上皆为张萱 ， 周昉一派仕女画的延续 ， 也是当时宫廷生活的写照 。赵岩 ， 后梁驸马 ， 擅画人马 ， 喜收藏 。为后梁上层社会艺术活动的中心人物和画家的赞助人 ， 沿袭唐代人马图的布局式样 ， 更为生动细腻 ， 堪称人马画中之佳作 。“徐黄”二体与五代花鸟画
为适应贵族生活美化的需求 ， 五代花鸟画在南唐与西蜀有巨大的发展 ， 出现了徐熙 ， 黄筌两种不同的风格和流派 。
黄荃 ， 西蜀宫廷画家 。他作画多以宫廷中奇禽 ， 名花为题材 ， 以极细的笔致勾描 ， 配以柔和色彩 ， 线色相融 ， 几不见墨迹 ， 富丽生动 ， 用以装饰宫廷屏壁 ， 人称“黄家富贵” 。
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