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影视独舌：“她题材”来得红红火火，可女性观众真的买账吗？( 二 )


柠萌的另一部女性题材剧《三十而已》则营造出三种“极致”的家庭困境 。
三个女主角分别是全职太太、职场精英 ， 与一位中产小家里的妻子 。 家庭的压力、社会的压力、婚姻的压力 ， 《三十而已》试图去囊括目前社会上女性所共同面对的歧视与危机 。
影视独舌：“她题材”来得红红火火，可女性观众真的买账吗？
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另外 ， 翻拍自日剧的《谁说我结不了婚》如果按照原版的剧情走向来看 ， 同样是一部讨论大龄都市女性应如何应对传统婚恋价值观的作品 。
如果说“大女主”是中国女性类型剧走出的第一步 ， 那么一系列“都市姐妹花”的作品无疑可以视作它的又一次进步 。
比起“众星捧月”的大女主 ， 增加女性角色的分量和数量 ， 让女性角色之间的社会关系和情感关系更加丰富 ， 这对于当下女性真实面貌的呈现 ， 是有帮助的 。
影视独舌：“她题材”来得红红火火，可女性观众真的买账吗？
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不过 ， 女性群像剧的“扎堆”也不是没有负面效应 。 比如 ， 为了提高关注度和商业辨识度 ， 有些作品开始过度强调女性手腕和强者逻辑 。
然而 ， 女性意识觉醒要的是独立而不是两性对立 。 这种“贴标签”的行为 ， 与女性“平权”的取向背道而驰 ， 反而可能不利于真正的女性表达 。
不是所有的“职业女性”
都是性转后的“霸道总裁”对于女性角色的塑造 ， “看”与“被看”始终是一种需要小心处理的关系 。
长久以来女性都处于“被看”的地位 ， 这也造成了女性"主动被看"的姿态 。 很多女性自觉地将外界审判的目光内化为自我规范的圭臬 ， 以"主动被看"的姿态应对男性和她们所处的世界 。
这导致了很难用理性的态度看待自己身体和衰老的性别心理 ， 也限制了自身潜力的发挥 。
影视独舌：“她题材”来得红红火火，可女性观众真的买账吗？
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在“她题材”的创作中 ， 为了与现实对接 ， 拥有“主动被看”的原始心态的女性一定要存在 。 但这种女性（“花瓶”“贤妻良母”）要不要蜕变 ， 怎么蜕变却是个很难把握尺度的问题 。
在2017年播出的《我的前半生》中 ， 全职主妇罗子君便由于婚姻变故 ， 必须脱离家庭 ， 走进职场 。 但在这一蜕变的过程中 ， 罗子君从头到尾 ， 都是在闺蜜男友的“指导”下进行的 。 严格来说 ， 罗子君依旧是男性凝视下的一个“作品” 。
影视独舌：“她题材”来得红红火火，可女性观众真的买账吗？
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为了故事的引领性、陌生化 ， “她题材”中始终少不了能够脱离“被看”心态的独立女性 。
在国产剧中 ， 这类角色常被塑造成 ， “三高”女强人——学历高、年龄高、收入高 ， 同时“女强人=男性气质”的等价替换也普遍存在 。
比如《我的前半生》中的唐晶 ， 短发、瘦削 ， 总是穿裤装的西装套装 。 在情感设置上 ， 唐晶也很像一个男人：“爱江山不爱美人” ， 为了能在自己的职业上取得成就 ， 唐晶部分牺牲了自己的个人生活和情感需求 。
影视独舌：“她题材”来得红红火火，可女性观众真的买账吗？
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在刻板的想象里 ， 一个男性主导的社会中 ， 女性的职业成功通常以牺牲家庭和抹平性征来实现 。 如果这个女性仍旧保持着“女人味” ， 那么她的成功背后 ， 一定有着男性的身影 。


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