『』林则徐临《甘露帖》( 二 )
对林则徐来说 ， 所谓“虎将”只是其官职仕途方面的评价 ， 读书人才是他的“底色” 。读书人也是所有文人的底色 ， 因为各自身份差异而气质不同 。在林则徐书法中表现出的气质存在多重性 ， 既有书卷气 ， 也有英雄气 ， 还有一些“馆阁气” 。尤其是这馆阁气 ， 乃是当时极大多数官员名臣所类似的 。书卷气是因为读书人的本色 ， 英雄气是因为驰骋沙场的经历 ， 馆阁气则是因为要进阶官场 ， 须金榜题名 。这是必经之路 。差异在于 ， 有的人侧重于官身 ， 故而馆阁气愈重 ， 有的人不脱文人本性 ， 故而最终以文气胜出 。刘墉就是典型例子 。就连王铎也要经过馆阁体的训练 。当个人才华无法突破馆阁禁锢之时 ， 艺术创造力就会被扼杀 ， 比如于敏中、和珅和纪晓岚 ， 或者换个角度说 ， 他们志不在此 ， 书法只是一种手段 。大多数官员书法的创作呈现出一种分裂状态 ， 林则徐也是 ， 他的很多大字对联近乎馆阁体 ， 小字则见文人性情 。临《甘露帖》便透露出了书家情怀 。
具体到这件临作 ， 属节临 ， 只选了米芾原作中段部分 ， 变横为竖 ， 实际上已经是一种“创作” 。这件作品是送给朋友的 ， 古人常以临作作为酬答 ， 实现临创的自然衔接 ， 由此见证古人临创不分家的状态 。相比之下 ， 今天书家的临创之间 ， 多数时候处于一种割裂状态 ， “做作”成分就难免 ， 最终出现“展览体” ， 本质是过于刻意做作 。古人从不说创作 ， 只说“书写” 。此作不但是节临 ， 也是实临 ， 比较注重形似 。对起收笔非常讲究 ， 虽不是特别到位 。林则徐一生临米之作有很多件 ， 可见林对米书的青睐 。
【『』林则徐临《甘露帖》】林则徐为什么如此喜欢米芾的书法？是因为行笔的痛快 ， 奇险的趣味 ， 可以一抒胸臆？在林则徐传世的作品中 ， 也还有学欧楷一路的作品 ， 可以作为旁证 。还是意识到可以借米芾之法跳出馆阁藩篱？或者与自己独特的人生经历有关？或者是兼而有之 ， 正对脾胃 ， 故而学之不辍 。（薛元明）
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