「新锐散文」小城音乐家马先生，最大的缺点是不会为自己包装，把自己耽误了
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我的家乡是个县级市 ， 属于小城 ， 坐落在松嫩平原上 ， 中东铁路必经之地 ， 距离哈尔滨站63千米 ， 很近的 。 哈尔滨是音乐之城 ， 我家乡受其影响也到处充满歌声 。 小城有位音乐家马俊山 ， 1931年出生于黑龙江木兰 ， 父亲大学毕业后经商 。 他于东北师范大学音乐系毕业 ， 1957年分配在黑龙江省教育厅 ， 后来被肇东师范学校要去任音乐教员 。 上世纪六十年代初 ， 调到家乡文工团担任作曲 ， 兼任音乐指挥 。
1974年我调到家乡文工团担任编剧 ， 就跟马先生共事了 ， 他大我十八岁 ， 是我长辈 。 可能是当过教员的缘故 ， 他始终穿戴整洁 ， 注意修边幅 ， 脸上很光洁 ， 梳着背头一丝不乱 ， 高鼻梁上卡着一幅近视镜 ， 显得很文静 。 他家住在六道街挨着剧团家属大院 ， 两间低矮的平房 ， 室内整洁 ， 一架钢琴置放在较明亮的地方 ， 屋里弥漫着一股淡淡的来苏水的味道 。 马先生的夫人是妇幼保健院妇科大夫 ， 医道高明 ， 许多孕妇临产时都找她接生 ， 经她手接生的婴儿无计其数 。 夫妇育有两个儿子、两个女儿 。 四个孩子都爱好音乐 ， 长子和小女儿在剧团担任演奏员 。
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【「新锐散文」小城音乐家马先生，最大的缺点是不会为自己包装，把自己耽误了】
马先生刚直不阿 ， 身怀音乐作曲绝技 ， 在剧团不大爱说话 ， 一旦说起话来 ， 直来直去 ， 有板有眼 ， 还挺幽默 ， 但这样的时候极少 ， 平常少言寡语 。 当他作曲时 ， 就像换了一个人 ， 激情澎湃 ， 弹奏钢琴 ， 大声地试唱 ， 然后用笔在纸上迅速地记录乐谱 。 在那一时刻 ， 把周围的一切全都忘在了脑后 。 我曾多次去他的小屋求教 ， 他说 ， 我对住的无所求 ， 只要能放下这架钢琴就行；我对吃的也无所求 ， 只要能吃饱就行 。
马先生不光对评剧唱腔有研究 ， 对东北二人转、吉剧等地方音乐也都有研究 。 1974年他为北大高材生、我团编剧艾群的小戏曲《天外天》谱成吉剧、小戏曲《饭店内外》谱成评剧；还为我的二人转《八月十五》《快马加鞭》、单出头《二分之争》、小评剧《演出之前》等谱曲；还为我团编剧、我的恩师王浴海先生的小评剧《浪卷潮头》、剧团演奏员孙殿富和华云起合作的小评剧《乡邮姑娘》等作曲 。 这些戏剧作品相继参加绥化地区文艺调演 ， 都获得好评 。
1980年我在黑龙江省艺术学校编剧大专班毕业 ， 分配到齐齐哈尔市戏剧创作评论室任编剧 ， 马先生还在家乡剧团作曲 。 1995年至1996年 ， 我受家乡剧院特邀 ， 相继创作了两部纪实话剧《师魂》《生命之光》 ， 为了好看 ， 我让这两部戏载歌载舞 ， 全是请已退休的马先生作曲 ， 其中《师魂》的主题歌《牛的承诺》 ， 由马先生的长子马大明作词、马先生作曲 ， 均收到了非常好的演出效果 。 省委组织部电教处把《生命之光》摄制成电视报告剧制成了盒式带全省发行 ， 因此留下了马先生谱曲的带有东北地方音乐特色的十几首歌曲 。
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1997年 ， 我调到了黑龙江省戏剧工作室主办的《剧作家》杂志社编辑部当剧本编辑 ， 由于不坐班 ， 便把家安置在家乡 。 那时 ， 马先生已经退休了 ， 家住在正阳街高级知识分子楼 。 2002年 ， 我受福建电台文艺部特邀 ， 根据漳州市音乐家、修锁匠林蔡冰的传奇事迹创作广播剧《修锁匠的音乐情结》 ， 里面涉及到一些音乐方面知识 ， 我便去向马先生请教 。
他家住在“高知楼”4楼 ， 是退休前作为有突出贡献的高级知识分子市里分给的楼宅 ， 马先生热情地接待了我 。 这回室内宽敞了 ， 明亮了 ， 还有客厅 。 那架钢琴就放在客厅里 。 他回答了我提出的音乐方面的一些问题 。 闲聊时 ， 他向我提出了几个敏感的政治问题 ， 比如：你对西方的民主怎么看？随着改革开放的深入政治体制会怎么改？让一部分人富起来是哪部分人？我向来不爱谈政治问题 ， 但这次我俩敞开心扉交换了各自的看法 。 我发现老先生有主见 ， 只是轻易不表达 ， 可能也是因为身边没有能和他在这些方面对话的人 ， 可见老先生很孤独 。
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