文学报@冰山一般的海飞谍战世界，极简也可以容纳诗意和深情？| 新批评( 二 )
出于一个戏剧性的原因 ， 陈山被日军特工头子荒木惟打造成了军统特工肖正国 ， 从此有了双重身份 ， 在重庆和上海两地穿行；肖正国的新婚妻子是余小晚 。 隐藏极深的叛徒费正鹏 ， 当年害了余小婉的父亲余顺年 ， 又深爱着余小婉的母亲庄秋水 ， 所以像照顾女儿一样关照余小晚 。 陈河和唐曼晴是恋人 ， 陈河化名钱时英 ， 公开身份是大药材商人 ， 实则是中共党员 。 唐曼晴是中日混血儿 ， 她的家国认同本来是模糊的 ， 但是对于爱情却很疯狂执着；张离在军统里工作 ， 真实的身份却是中共党员 。 费正鹏安排陈山和张离作为情侣出逃上海 ， 当双面间谍 。 钱时英是张离的上线 ， 也是张离真实的恋人 。 人物的名字 ， 早早透露了人物日后的命运 ， 他们命中注定一次次离散 ， 直至最终生命陨落 ， 离开这个离乱的世界 。
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《惊蛰》电视剧海报
简单梳理就会发现 ， 小说中的人物彼此间有着剪不断、理还乱的情感纠葛 。 复杂的人物关系如同一张巨大的网 ， 兜起了亲情、友情、爱情、同志情、战友情等等不同类型或者说难以归类的情感 。 “朝天一炷香 ， 就是同爹娘 。 有肉有饭有老酒 ， 敢滚刀板敢上墙 。 ”这几句歌谣在小说中反复出现 ， 凸显江湖义气的同时 ， 也浓墨重彩地张扬了社会底层青年的仗义豪情与朴素单纯的爱国热忱 。
小说中的每个人物都自带前史 ， 怀揣着各自的秘密 ， 彼此走近的过程 ， 也似一个猜谜的过程 。 陈山和张离的相识 ， 便暗藏机锋 。 张离会通过陈山做菜放糖、放盐的细节来辨识他的真实身份 。 在这第一次交锋中 ， 陈山就败下阵来 。 俩人的对话极简省 ， 没有一句多余的废话 ， 但是该有的铺垫却一句不少 。 海飞写人物对话的特点是 ， 对话分行 ， 不用冒号、双引号 ， 只简单的几个字 ， 没有大段的独白和交代性的语言 。 他像写诗一样 ， 写人物对话 ， 简截、精炼、准确、有力 。 对话没有冗余 ， 意涵却很深厚 。 在现实时空之外 ， 还指涉着人物的心理时空 。 前史与当下互补 ， 插叙与补叙交错 ， 情节滚动向前 。 人物的想象、回忆以及心理活动与现实的故事情节叠印 ， 时空跳荡 ， 虚实相生 。 这种既实且虚的写法 ， 使得在主干故事线索之外进行大段留白成为可能 。
饶有趣味的是 ， 在快速推进故事情节之余 ， 海飞还有兴致和耐心进行景物描写 ， 着墨虽不多 ， 却往往能营构出一重有意境的空间 。 这有点类似日本庭院营建中的枯山水 ， 在狭窄局促中铺展丰富的寓意 ， 亭台楼阁、松风竹海、星辰大海的象征点染 ， 充满了智趣和禅意 。 于是乎 ， 在小说故事情节之外 ， 还能咂摸出另外一重诗意和味道 。 讲究留白、章法和布局 ， 是海飞“极简叙事”的显著特点 ， 也使得“海飞谍战世界”系列小说篇幅虽短 ， 但是故事容量、情感密度和思想蕴涵却远远超出文本的体量 ， 呈现出一种更为宏阔辽远的精神气象 。
在“海飞谍战世界”小说中 ， 作为革命者形象存在的主人公都有着各自的职业身份：包打听、电影传译、裁缝、铁匠、理发师、厨师、教师、棋手等等 ， 诸如此类的行当无不与最平凡、最琐碎、最世俗的生活经验紧密相连 。 海飞抛却了既往“宏大叙事”的伦理理念 ， 放弃了启蒙主义精英写作立场 ， 开始重建虚构叙事与日常经验的关联 ， 从极端状态下崇高壮丽的美学追求回归到日常生活的诗意找寻；将“人的历史”与“历史的人”并置 ， 既书写了国家、民族、政党、阶级及集团之间错综复杂的政治斗争和血肉横飞的激烈战斗 ， 也描绘出个体生命的主体性和自觉性 ， 兼顾到了“人生安稳的一面”与“人生飞扬的一面” 。
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