【】《鬓边不是海棠红》里尹正演男旦太惊艳，京剧的行头不止于“美”
两年前一部《延禧攻略》火出圈 ， 其华丽、精致的服道化也赚了一大波好感 。如今 ， 于正携原班底打造的《鬓边不是海棠红》回归 ， 剧中200余套戏曲服饰 ， 加2万平米的场景 ， 让民国时期老北平的感觉溢出屏幕 ， “被戏服美到”成为观剧弹幕中最常出现的评论之一 。昨天 ， 时报采访人员采访了浙江京昆艺术中心主任、党委副书记翁国生 ， 解析京剧戏服的前世今生 。
戏服就是家底
尹正所饰演商细蕊是一代京剧名伶 ， 一句“商细蕊啊 ， 别的倒不招摇 ， 舍得在这戏服上花钱 ， 只要这戏服好看 ， 多少大洋他都愿意花” ， 道出他对戏曲的痴狂 ， 对戏服的珍爱 。
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戏曲中把身上穿的叫作“行头” 。外行看 ， 觉得京剧行头色彩缤纷、斑斓夺目 ， 在内行眼里这就是“家底” ， 为戏服豪掷千金一点儿不奇怪 。京剧行头以明朝服装样式为蓝本 ， 根据演员载歌载舞的特点进行了一些改良设计 。
比如 ， 达官显贵最正式的礼服称作“蟒” ， 价值可达上万元 。翁国生说 ， 这些行头的作用已不限于普通的衣服 ， 更是舞台上璀璨夺目的景观 。“我们参演过的神话京剧《大闹天宫》 ， 动用了70多个演员 ， 有100多套戏服 。当20多个战将、宫女在舞台上铺开 ， 服装上的团龙、绣凤、绣花等艳丽的色彩 ， 营造出波澜壮阔的华彩世界 ， 给观众强烈的视觉享受 。”
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翁国生坦言 ， 直到现在团内都还珍藏着许多前辈留下的服饰 ， 有些甚至有几十载的年岁 ， “就算因为时间色彩有些暗淡了 ， 但是老师傅的绣工是没办法取代的 ， 而这些戏服也承载着国粹文化 。”
宁穿破 ， 不穿错
说起戏服就绕不过“讲究”二字 。梨园行有这样一句话：“宁穿破 ， 不穿错 。”这是行头使用方面最需要掌握的原则 ， 衣服破了影响效果 ， 衣服穿错可是会让人笑话的 。
翁国生解释：“对传统戏剧来说 ， 许多服饰已有规定 ， 不能根据自己的喜好大作修改 ， 哪怕再漂亮也没有用 ， 传统戏的传承千万不能变 。”
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京剧服饰的管理部门主要分为4个 ， 被称为大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔箱 。大衣箱主要管理旦角的服装 ， 包括女蟒、裙袄、帔等 ， 从样式上看这类服装在袖口处均有水袖 ， 这区别于二衣、三衣；二衣箱主要管理男性服饰 ， 有将军、元帅在出征前穿的靠、改良靠、马褂、箭衣、龙套、青袍等 ， 以及一些相关配件；三衣箱也称之为靴箱 ， 主要管理靴鞋和内衣;盔箱则是管理武生、美猴王等的盔头 。
对戏服保持尊重
每个戏曲人 ， 对戏服都有一种尊重 。剧中商细蕊在家里穿着戏服 ， 喝醉后却仍旧站着不动 ， 黄晓明饰演的程凤台不解 ， 商细蕊则说：“我坐下衣服就皱了 ， 这是我出师第一件行头 ， 它是我的盔甲 ， 是我的胆 。”
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对此 ， 翁国生深有同感 。他挚爱的戏服是演美猴王时穿的“猴甲” ， 由著名服装大师精心设计 ， 上面的云纹、甲片都是一针一针用金丝绣出来的 。“每当我穿上晶莹剔透的猴甲 ， 戴上紫金冠、两条翎子在空中飞舞 ， 齐天大圣的帅劲儿、猴性马上就展现出来了 。”他已保存这套戏服十余年 ， 每当有重要演出 ， 这身“盔甲”就是必不可少的 。
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