『』生是风流人，奈何帝王家——李煜( 三 )
这里渔父的生活 ， 实际上是隐士的生活 。因为古代渔翁常年生活在青山绿水之间 ， 看起来自由自在无拘无束 。所以在古人的眼里 ， 是潇洒、浪漫的行为艺术家 ， 是隐士的标准像 。而李煜的这两首词 ， 本来是看图说话 ， 为别人说话 ， 他自己只是画外的一个欣赏者 。可是在词中 ， 他一下子跳了进去 ， 把自己变成了画中的渔翁 ， 正在青山绿水之间拍着船舷纵情高歌 ， 痛快淋漓地表示自己的惬意和快活 。
其实关于李煜的这两首词 ， 很多专门研究他的人都嫌它们太浅 ， 认为不够委婉含蓄不够有欲说还休的美感。可是我却觉得 ， 这样的“浅” ， 恰好是李煜词最大的好处 。这个南唐最大的艺术家对于自己的生活与心思从不遮掩争辩 ， 他总是非常直接地把自己的整个心灵一下子赤裸裸地捧到你的面前 ， 让人一览无余 ， 这就使得他的读者不得不被他那种毫无保留的真诚所感动 ， 为那颗真实得让人心疼的赤子之心所动容 ， 从而引发强烈的共鸣与认同感 。
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尾声
李煜的词不加雕饰 ， 形象生动 ， 用情真挚 。他生于深宫之中 ， 长于妇人之手 ， 他的没有主见 ， 他对人过分的真诚 ， 他在国家处于危机之中仍然放纵地享乐 ， 他在投降之后毫不掩饰的悲痛、后悔... ...都是他不谙世事、天真任性的表现 。
有人说 ， 李煜的词是词中的极品 ， 一字一珠 。有人说 ， 李煜的词就像王昭君和西施那样的美人 ， 虽然没有打扮 ， 没有包装 ， 却依旧倾国倾城 。还有人把他和李清照摆在一起 ， 说“男中李后主 ， 女中李易安 ， 极是当行本色” ， 认为他们分别是男女词人当中写词最内行、最有本来面貌的杰出词人 。更有甚者 ， 甚至说出了“后主易安 ， 直是词中之妖 ， 恨二李不能相遇”这样的话 ， 期盼这两个人词作中的妖精能够会上一面 。
作为一个皇帝 ， 李煜无疑是失败的 ， 可是作为一个词人 ， “千古词帝”这样的评价他却是当之无愧 。由他而始 ， 词的素材不再局限于闺房小楼 ， 不再是脂粉气十足的玩物 ， 他目光所及 ， 是“四十年来家国 ， 三千里地山河” ， 是“别时容易见时难”的无限江山 ， 而他心中所感 ， 也不仅仅是男欢女爱 ， 而是国破家亡后的血泪真情 ， 是“自是人生长恨 ， 水长东”的悲愤 ， 是“流水落花春去也 ， 天上人间”的感叹 ， 是“一江春水向东流”的忧愁 。
【『』生是风流人，奈何帝王家——李煜】正是由于他 ， “伶工之词”最终成为了“士大夫之词” 。
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