17年了，粉红女郎依然是中国女性的底色( 三 )
镜子里还真的出现了一个男人 ， 只不过不是她想要的 。路上偶然救下大富商的孙女 ， 她拒绝了富商500万的支票 ， 傻笑着说这是自己应该做的 。一次次地被渣男大宝欺骗、利用 ， 她还是心甘情愿地为他背上几百万的债务 。“男人婆”问“结婚狂”：“万一大宝一直在欺骗、利用你呢？”她说：“起码在我知道这么丑陋的事情之前 ， 我还是应该伸出援手帮助他 ， 否则我不会原谅自己的 。 ”
作为“结婚狂”的反面映照 ， “万人迷”同样渴望着呵护和爱情 。作为书香世家出身的小女儿 ， 她不想走家里安排的路 ， 一个人孤身到上海闯荡 ， 摸爬滚打多少年 ， 踩过多少坑 ， 才在上海稍微站稳脚跟 。她知道自己无法打破男女之间固有的权力关系 ， 便以自己的方式在两性游戏的规则中游走 。 她一方面不相信男人 ， 另一方面又期待爱情 。 在她不断输出的爱情宣言里 ， 完全不给自己留退路 。
《粉红女郎》不像《小时代》那样 ， 花费大量的篇幅描述上海这座魔都的纸醉金迷 ， 也不像《欢乐颂》那样 ， 有着各种刻意的剧情和说书式的旁白 ， 它有的 ， 只有四个形态各异的女孩 ， 以及她们如何在喧嚣的都市中找到自我 。
为什么是《粉红女郎》？近几年 ， 我国漫改剧逐渐有井喷之势 ， 但大多都难逃收视口碑双扑街的命运 。以这两年为例 ， 市面上就有《全职高手》《奋斗吧 ， 少年！》《热血同行》等漫改剧播出 ， 但即便在杨洋、易烊千玺等流量偶像的加盟之下 ， 剧作也是反响平平 。
易烊千玺的各式造型 ， 是《热血同行》的精彩看点 。漫画为表现人物形象和戏剧张力 ， 通常都会展现很多夸张的剧情和人物言行 ， 读者可以在静态的画面中产生无限的想象力 。但当纸张上的二维空间转变为影视中的三维时空 ， 就需要编剧和演员通过自己的改编演绎填补上这块空白 ， 这也是漫改剧的一大难题 。《粉红女郎》原著只是一个简单的四格漫画 ， 没有具体的情节 ， 只有鲜明的观点 ， 这就需要编剧通过自己的创作 ， 在不违背漫画主题的前提下 ， 为四位女性角色赋予不同的个性和灵魂 。角色的塑造同样离不开演员的精心揣摩和演绎 。陈好作为一个直爽的山东人 ， 却要饰演剧中最嗲的万人迷 。 她每天对着镜子练习抛魅眼、踩着十几厘米的高跟鞋扭屁股 ， 终于做到“万人迷”骨子里透出的柔情似水 。同剧的演员胡兵后来接受采访 ， 说：“陈好演完《粉红女郎》之后 ， 整个人都变了 。 ”
小时候好怕她把腰扭断 。刘若英在拍《粉红女郎》的时候已经30多岁 ， 她此前在观众心中印象最深的形象还是《人间四月天》里知书达理、坚韧美好的张幼仪 。原本刘若英想演的是“万人迷” ， 没想到导演让她饰演“又丑又痴”的结婚狂 ， 这是她在看漫画时最不喜欢的角色 ， 觉得她“毛病一大堆” 。但刘若英却通过自己的表演赋予了“结婚狂”新的生命力 ， 她不再是漫画里那个傻里傻气的灰姑娘 ， 在剧中 ， “结婚狂”一面秉持着对爱情最单纯的想象 ， 对每一段感情都问心无愧 ， 一面懂得照顾身边人的感受 ， 为朋友排忧解难 。
“结婚狂”招牌动作：捂嘴笑 。当然 ， 电视剧的成功同样离不开编剧对于剧情的丰富和主题的深化 。《粉红女郎》不着重描写阶层困境 ， 但也有“男人婆”作为阶层跨越、屌丝逆袭的缩影；《粉红女郎》不把大量的笔墨花在讲解女权主义上 ， 却又借万人迷的口讲出一句又一句“男女平等”的爱情箴言 。
编剧在把人物角色塑造得更丰满的同时 ， 也不忘适时地加入一些更恢弘的主题 ， 却又没有陷入无尽的价值观争斗之中 ， 这或许也是当今漫改剧值得学习的地方 。在《涩女郎》最后一本漫画中 ， 朱德勇在前言说 ， 他做了一个梦 ， 梦见这四位女郎对他说“我们不要你安排的生活啦！我们有自己想要的未来 。 ”于是他停止了连载 。在戏外 ， 粉红女郎们的生活还在继续 ， 被其影响的一代少男少女也大多有了自己的事业和家庭 。挥别《粉红女郎》 ， 我们迎来了《小时代》《欢乐颂》《上海女子图鉴》……但那一种奇幻感十足的“粉红世界” ， 我们却再也见不到了 。
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