「光明日报」“云录制”：破解战疫期间综艺创新难题( 二 ) 综艺节目|云录制|观众|创新精神|歌手,

　　“云综艺”在内容主题策划上紧扣“以宅防疫”的社会现实和公众当下的情感需求，着重凸显陪伴感和公益性。这些“云录制”的节目，不约而同对准了明星嘉宾作为普通人的常态生活，大都采取第一视角的Vlog短视频、直播等形式，以访谈、脱口秀、生活记录等形态围绕健康、美食、运动、音乐等主题展开。尽管没有妆发、现场配乐、台本设计和多角度的摄影，嘉宾甚至就是穿着家居服素颜出镜，但节目完全回归内容本身，为观众带去了一次不同以往的收看体验。同时，与棚内综艺有充分的准备、完善的台本，且尽可能避免各种意外情况出现不同， “云录制”模式少了这些“设计” ，更接近于对日常生活的真实呈现与记录，因此也出现了不少灵光乍现的有趣时刻。

　　而《歌手·当打之年》第三期节目又推动“云录制”迅速升级到了2.0阶段。在采用“云录制”的第三期节目中，参演歌手分布于北京、上海、东京、台北、长沙五地，同步连线。节目取消了现场大众听审团，而是采用“500位大众听审定点在线观看演唱并进行投票”的方式。通过“云录制”模式，不仅让大众感受到了这档陪伴8年之久的顶级综艺的温度，也充分展现了主创团队的创新、攻坚能力。在挑战和机遇面前，《歌手》实现了自身节目品牌与平台价值的双重进阶。

　　丰富节目样态——科学技术为创新提供更多可能性

　　综艺节目纷纷采用“云录制”模式，是疫情环境与新媒体技术双重影响下的结果。无论是电视综艺中手机小屏和电视大屏的融合破壁，还是视频网站的“云直播” ，都为综艺节目发展注入了新活力。尤其是对电视综艺而言，如何更好地与Vlog短视频、直播等新媒介形态相融合并充分发挥其效果，真正实现节目内容的升级和突破，值得进一步探索。

　　“云录制”为综艺节目的生产提供了新的可能和选择，也在这次危机中大胆探索、逐步成型。相较于传统综艺录制模式， “云录制”的确是结合当下行业现状，给了内容创作者更大的操作空间。但关于“云录制”的发展前景，目前依然还存在很多争议。由于制作条件的诸多限制，无论是题材还是表现形式都较为单一，节目效果也非常依赖于明星嘉宾的个人魅力和表现，短板也显而易见，这类“云综艺”想要进入主流综艺圈还有很长的路要走。事实上，采用何种录制方式，必须要综合考虑节目的特点和体量规模。如对于户外真人秀、歌舞类选秀等大型季播综艺来说，采用“云录制”的方式需要克服更多的技术难题，否则节目效果将会大受影响。

　　不过，在疫情防控的关键时期，人们需要综艺节目的内容创作者和传播者，勇于承担起社会责任和使命，善于运用创意与技术的力量，打造出更多贴近人心、鼓舞人心的优质节目，为全国观众带去温暖、力量和希望。

「光明日报」“云录制”：破解战疫期间综艺创新难题。　　（作者：文卫华，系北京交通大学北京综合交通发展研究院副研究员）