景德镇陶瓷博物馆 | 一室凝聚千年( 二 )
颜色釉里有另一件馆藏珍品 ， 三彩鸭形香熏 ， 明代成化年间出品 ， 方形器座上立昂首张嘴鸣鸭 。 
该器内施白釉 ， 为以低温黄釉为主体 ， 头、腹、尾饰墨绿色釉 ， 啄、足部饰黄色铅釉 ， 雕刻的羽毛填孔雀绿釉 。 器座中空 ， 四边镂作海棠形 ， 饰绿釉 ， 座面与足边饰茄皮紫 。 这是一件以动物雕塑为主体的香薰 ， 器底书“大明成化年制”款 。 由此可观古人生活之乐趣 ， 此香炉釉色淳朴多样 ， 纹饰细致绚丽 ， 工艺精湛独到 ， 上半截为盖子 ， 下半截用于盛装香料 ， 子母口相合 。 鸭颈中空与口相通 ， 鸭腹椭圆 ， 腹部合缝处有6个巧妙的隐孔 ， 这样可以让空气从隐孔进入鸭腹 ， 与张开的鸭嘴对流 ， 当熏香点燃置于鸭腹内 ， 烟气便会从鸭嘴自然散发而出 ， 弥漫开来 。 乃明成化官窑瓷器的代表之作 。 据文献记载 ， 官窑烧制100件相同的瓷器 ， 一般只有4件是贡品 ， 为了防止落选的御瓷流入民间 ， 其余的96件以及即使只有微瑕的次品都必须全部打碎 ， 并就地掩埋 。 这件明代鸭形香熏周身有多处裂纹 ， 就是工作人员从大量出土瓷器碎片中细致筛查、精心粘接而成的产物 。瓷器的发展不是迭代 ， 不是一种淘汰另一种 ， 而是创新发展之后 ， 各有所长、齐头并进 。 
既然言及颜色釉便不得不提“五彩” ， 中国彩瓷的生产 ， 发展到明、清两代 ， 进入了一个崭新的历史阶段 ， 已完全可以与青花瓷器平分秋色 。 特别是清代康熙、雍正、乾隆三朝的制作水平 ， 更是如日中天 ， 是中国瓷器发展史上的另一个高峰 。 “五彩”一词 ， 出现于明代晚期 。 明代天启年间谷应泰《博物要览》记载：“宣窑五彩 ， 深厚堆垛 。 ”
万历朝的釉上五彩在色彩继承了嘉靖一朝的特点 ， 与嘉靖时期的五彩多有相同之处 ， 都是以红、绿两色为主 ， 其中点缀黄、黑彩等 。 红、绿彩更加鲜艳、热烈 ， 对比强烈 。 嘉靖、万历时的五彩器均装饰繁密 ， 色彩绚丽 ， 制作工艺和造型大同小异 ， 因此常常被归于一类器物 。 但嘉靖五彩多用孔雀绿彩 ， 万历五彩则不然 ， 这是两朝五彩器的重要区别 。 
康熙五彩器的纹饰题材丰富多样 ， 除了花卉、梅鹊、古装仕女以外 ， 还有戏曲人物等 。 在描绘各种形象时 ， 勾画的线条简练有力 ， 在乎涂各种彩色后 ， 给人一种明朗感 。 当后人以雍正粉彩与其比较时 ， 雍正粉彩显得细腻而柔软 ， 康熙五彩则显得劲利而结实 ， 因此被称为“硬彩” ， 也被称为“古彩” 。 
清代是景德镇陶瓷史上最为璀璨的时期 ， 此时景德镇陶瓷工艺已经是集天下之大成了 ， 集中了如汝窑、龙泉窑、哥窑等各大名窑的陶瓷技术 ， 形成了“工匠来八方 ， 器成天下走”之势 。朝廷在此正式设立官窑 ， 汇集优秀瓷匠 ， 垄断优质的制瓷原料 ， 烧造出巨量至精至美的御用瓷器 。 
主笔 | 敏烈&所谓牧之编辑 | 南橘图片 | 南橘&远山影像此内容为一期一会生活美学原创 ， 著作权归一期一会生活美学所有 。参考文献：［1］馆藏珍品.陶瓷研究［J］.江西省景德镇市：江西省陶瓷研究所;江西省陶瓷科技情报站 ， 2009.99.［2］叶喆民.中国陶瓷史·增订版［M］.北京：生活·读书·新知三联书店 ， 2011.190-446.［3］刘锡诚 ， 王文宝 ， 范玉梅 ， 游智仁.中国象征辞典［M］.天津：天津教育出版社 ， 1991
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