东北的文艺复兴，一半要归功于东北老哥( 三 )
老四拍摄的“陪女友逛街讲价”的故事 ， 老板娘、女友、男友均由一人扮演/@老四的快乐生活这些短视频系列 ， 最受欢迎的是家庭故事 ， 大多讲日常矛盾：婆媳关系、不得志的丈夫在丈母娘家不公平的待遇、妻子怀疑丈夫出轨等 。 由一件小事出发 ， 短视频慢慢演成了连续剧 。 老四创造了40多个人物 ， 各自有不同的性格和说话特点 。 故事里的人物 ， 讲话幽默 ， 在话中藏着心思 。 故事中少有戏剧性的东西 ， 更多通过对话、内心活动来传达 。“你要把人物的灵魂放在你的身体里 。 我从小到大 ， 对这些人物了解很深 。 每个人都有不同的说话语气、节奏、语速、动作、说话方式 ， 你只有琢磨出不一样 ， 才能被大家认可 。 ”体重100公斤的老四希望以后能瘦一些 ， 这样才能穿下更多的衣服 ， 演的女性形象也更丰富、更有活力 。“没人对戏 ， 这是最难的地方 。 只能想象故事中的人怎么应对 ， 琢磨他的反应和眼神 。 ”老四举了个例子：小涛的妈妈因为掺合儿子和媳妇的事 ， 加剧小夫妻矛盾；小涛爸爸知道后 ， 生气地训斥妻子 。 “这需要表情很强烈 ， 眼神有个明显的变化 ， 有被数落的感觉 。 我要妻子和我对戏 ， 让她训斥我 ， 说些和剧情没关的话 ， 比如：‘你这么晚不回家？孩子等着你不睡觉吗？’”
小涛小月系列 ， 是不少人粉上老四的原因 。 /@老四的快乐生活老四称自己是在模仿 ， 很少说是表演 ， “听上去也谦虚点” 。 这些短视频的剧情 ， 灵感大多来自生活里的观察 。 在饭店吃饭时、在洗浴中心、在接孩子的幼儿园门口 ， 都是他观察的场所 。 老四称自小就善于观察：“我会通过眼神和瞳孔看男女关系是否正常 。 两人表情很放松 ， 一定是两口子；两人有点眼神交流的意思 ， 一定有些情况 。 ”老四会把私生活和短视频创作进行区分 。 他从不拿自己家和亲戚的事改成故事 ， 怕对号入座 ， “用的话 ， 两年也拍不完” 。 上幼儿园的儿子已经看过他拍的短视频了 ， 但老四说永远不会当着孩子的面拍 ， “怕他犯嘀咕 ， 纳闷爸爸为什么扮成女人 ， 他还太小了 ， 不要接触这些” 。老四每次拍摄都很快完成 ， 状态好的时候 ， 一个中午能拍两集多 。 他从来不用镜子 ， 不愿意看自己演的状态 ， 担心表演痕迹太重：“你要照镜子 ， 就说明一个事 ， 求胜心态太强 ， 一定要达到极致 ， 让人认可 。 这样做 ， 就不是在玩 。 ”“我就是在演生活 ， 用短视频的方式还原生活 。 很难说我演的人物谁对谁错 ， 但这些人聚在一起 ， 就会有很多矛盾 。 但矛盾在哪 ， 值得我们挖掘和思考 。 希望我的短视频能给人带来快乐 ， 也多一点思考 。 ”“人们愿意用幽默去解构生活的时候 ，东北的幽默文化就兴起了”“不管多热的天 ， 都不能脱掉我的皮大衣 。 ”老四很喜欢《野狼Disco》里这句歌词 ， “身为东北人 ， 感触很深 。 那时候 ， 有些人愿意去歌舞厅证明自己的价值 ， 皮大衣证明自己的身份 ， 在舞池上也别着BB机 。 ”但90年代对老四来说也很苦涩 。 那时他还是个小学生 ， 父母是当地糖厂的职工 。 工厂效益不好 ， 常常连着好几个月发不了工资 ， 直到工厂最终倒闭 。 老四拍过一个短视频 ， 讲一个做家政工的母亲 ， 在饭桌上拿出火腿肠给念高中的儿子加餐 ， 这一段就来源于老四的真实生活经历 。“我从小的印象就是 ， 家里从平房搬到楼房后 ， 始终在还债 ， 始终没有钱 。 天天就吃萝卜、白菜、土豆 ， 有很长一段时间没吃肉 ， 我妈找一个认识的商店老板赊了点牛肉 ， 给我解馋 。 炒的牛肉片 ， 用的孜然 ， 我到现在还记得那个味道 。 平时没啥吃的 ， 火腿肠就算好的 ， 算是肉了 。 ”
冬天吃不完的大白菜 ， 刻在一代东北人的记忆里 。 /图虫创意老四称90年代有一种荡气回肠的感觉 ， 那个时代展现了很多人性的一面 ， “下岗潮对东北文化影响深刻 。 当时的社会氛围能引起很多人的共鸣 ， 现在没啥了 ， 都没啥想吃的了 ， 邻居也不走动” 。工厂效益好的时候老四还在上幼儿园 ， 他还记得家里那台绿色的海尔冰箱 ， 冷冻柜里放满了冰淇淋 。 糖厂有福利 ， 全家的白糖、红糖、方糖不断 。 那时 ， 老四常在小卖部看到积了灰的可乐 ， “很少有人买 ， 那时我也没喝过饮料” 。 他会用家里的糖兑上米醋、自来水 ， 搅拌后冰镇 ， 就成了糖醋饮料 。在日本打工的时候 ， 老四看过几十遍赵本山、范伟演的电视剧《马大帅》 。 他到现在还能记住里面的具体情节：“我每次看《马大帅》都有收获 ， 马大帅就像我身边的一个人 ， 面对生活窘境的态度是一样的 。 比如最后 ， 马大帅没有房子了 ， 过年时还是要放炮、走一下风俗 ， 从这里能看出东北人的勇气 。 ”
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