莫奈与德加：穷孩子与富青年，从队友到分手( 二 )
1882年 ， 大城市人德加去到海边的埃特雷塔：那里有天然生成、鬼斧神工的白垩悬崖 ， 最有名的莫过于水流制造的的三个拱孔 。然而德加没在那里作画 ， 却留下了这么句话：“我眼睛可受不了这个 ， 这种光线更适合莫奈 。 ”曾经莫奈与雷诺阿为核心起来的印象派群体 ， 已经被德加和德加的朋友们 ， 占据了前台 ， 不再是最纯粹的印象派了 。与此同时 ， 曾经对莫奈们紧闭大门的官方沙龙 ， 却正试图改变呢 。真讽刺 。1880年 ， 莫奈送了两幅画作去官方沙龙评审委员会 。 德加为此深为不满 ， 公开数说莫奈的妥协 。1880年 ， 第五次印象派画展：这一次 ， 莫奈、雷诺阿、西斯莱、塞尚都未参加 。出席的 ， 除了毕沙罗 ， 基本全都是德加他们那一派的：他自己 ， 加上莫里索、卡耶博特 。作家左拉当时旁观者清 ， 已经明白了：“印象主义集团 ， 可能已经解体 。 ”1880年6月 ， 莫奈自己开了个画展 ， 期间他宣布：“我永远是一个印象主义者 。 ”但与此同时 ， 他提了另一个观点：“这个小集团成了一个广大的俱乐部 ， 涂鸦之辈都可以加入 。 ”莫奈很敏锐 ， 而且执拗 。 他已经感受到了周遭的情景 。德加、莫里索与卡耶博特 ， 的确不同于莫奈与雷诺阿——印象派本是由几个户外画阳光风景的穷小子建立起来的 ， 最后留下的 ， 却都是画肖像画的富家青年 。从此 ， 莫奈与雷诺阿淡出了“印象派画家”这个群体 。 他们俩永远被历史记录为印象派大宗师 ， 但在当时 ， 他们决意退出这个圈子 ， 与德加们分道扬镳了 。话说：1881年 ， 僵硬的官方学院派评审委员会 ， 鞠躬下台 。 一年一度的官方沙龙 ， 由美术家协会组织 。那正是1873年莫奈提出过的：应建立一个新的艺术家团体 ， 独立于学院派之外 。后来 ， 又一些年过去了 。1880年代起 ， 德加的视力开始衰退 ， 转向了雕塑与彩色蜡笔画 。虽然还被列在印象派里头 ， 但他的画 ， 越来越不印象了 。而用短篇小说之王莫泊桑（他和莫奈算半个老乡 ， 《我的叔叔于勒》里的勒阿弗尔就是莫奈的故乡）的说法 ， 莫奈还是在这么玩：“我经常跟着克劳德·莫奈去寻找印象 。 他已不再是画家 ， 而是猎人 。 他走着 ， 身后跟着一群孩子 ， 他们帮他提着五六幅同一题材但在不同时刻画的、因而有着不同效果的画 。 他随着天空的变化 ， 轮流拿起它们 。 这位讨厌弄虚作假和墨守成规的画家 ， 面对着他的画 ， 等待着、窥伺着太阳和阴影 ， 他几笔就把洒落的光线和飘过的云朵采集下来 ， 快速放在画布上 。 我曾亲眼目睹他这样抓住一簇落在白色悬崖上的灿烂阳光 ， 把它锁定在一片金黄色调中 ， 使这难以捕捉的、耀眼的光芒产生令人惊异的效果 。 ”
1917年 ， 埃德加·德加以83岁高龄逝世 。同年 ， 77岁的莫奈在他著名的吉维尼花园 ， 搞他那著名的大睡莲池画作 。那时的莫奈 ， 每天面对宽183公分、长366公分的超大画布 ， 用大画笔做工 ， 用淡紫和金绿打下基调 ， 用极宽的笔锋来勾勒 ， 偶尔也用细笔进行加工 。这实在不易 ， 他的原话是：“这些水倒影画成了我的困扰 。 我是个老人了 ， 这些画超出我的所能 ， 可我还是想表达我的感受 。 ”早三年前 ， 他眼睛也不行了 ， “红色对我来说像泥巴；橙色太淡 ， 许多颜色都离我而去了 。 ”但莫奈到底还是在户外作画 。那时距离他们初次展览 ， 已过去四十多年；距离印象派分裂 ， 也有三十多年了 。
莫奈 ， 一个一生画户外光影风景的穷小子 。德加 ， 一个从小就能画芭蕾舞女与室内景的富家子弟 。曾经是战友 ， 曾经彼此指责 ， 曾经认为彼此不再纯粹 ， 不再忠于理想 。他俩的争端 ， 乍看像是艺术史永远的主题：造型vs色彩、画室vs户外、理性vs情感 。 永远不停求新的冒险家与深思熟虑的古典青年 。但根子里 ， 他俩的确不是一个思维频道的：毕竟 ， 一个是外省来巴黎的穷风景画家 ， 一个是出身豪阔的大城市青年 。 前者的跃动与后者的细致 ， 更像是各自人生经历中与生俱来的东西 。但他们真的彼此憎恨吗？不知道 。许多时候 ， 人对对立面的喜欢与不喜欢 ， 复杂得超乎自己想想 。回到1880年代 ， 那时他们都还在壮年 。在德加指责莫奈的岁月里 ， 他自己却比谁都关注莫奈 。那时德加和莫奈已经半公开地不合 ， 却会亲自跑去莫奈的展览 ， 秉持他安静的性格 ， 细看莫奈那华丽的的草稿 ， 看得很认真 。然后 ， 竖起衣领 ， 说一句：“真是令人佩服” 。然后回头 ， 走向别处 。部分章节和细节 ， 来自我写的《莫奈和他的眼睛》 ， 以及翻译的《莫奈·逐光者》里 。
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