韩国电影“振兴史”( 二 )

忠武路从1953年到1960年，韩国电影兴旺成长了七八年， 1961年独裁者朴正熙上台，韩国电影又成为了独裁政府掌中的棋子。因为政府对于电影意识形态的严格把控和对于电影审查标准的全面缩紧，现实主义题材电影少之又少，但依然成长起来的韩国电影也学会了寻找生存的方向，这一期间爱情、家庭喜剧、动作片等成为主流，当然也有一些聪明的电影人拍出了能够巧妙躲过严苛审查线的作品，如李长镐的《星星的故乡》、金镐善的《冬天女子》等。

1979年朴正熙统治结束，韩国进入民主化时期，电影发展也真正走向自由之路，在上世纪八九十年代期间，政府从法律法规等政策调整方面给予大力支持，电影界人才辈出包括“韩国电影教父”林权泽、以现实主义批判见长的李长镐、关注底层民众的裴昶浩等，这一阶段也被称为“韩国电影新浪潮” 。进入九十年代，金泳三、金大中、卢武铉、李明博几届政府都大力扶持本土电影发展，从宏观的政策方针制定到具体的法规、制度颁布，机构的搭建，资金的支援和引导积极支持，同时像三星、大宇等大财阀也开始进驻电影产业，在昂扬的创作环境中，大量电影人才冒头，韩国电影的真正腾飞指日可待。当然，电影的崛起亦是韩国文化产业发展的一个方面，九十年代韩流引领文化东亚地区，正是本国文化产业走向世界的强势推动。 1999年姜帝圭的《生死谍变》上映，刷新了《泰坦尼克号》在韩国国内的票房纪录，成为韩国本土电影走向兴旺的标志。 2003年韩国电影进入“千万时代” ，康佑硕的《实尾岛》是韩国首部观影人数突破千万的本土电影，据“世界银行”数据显示， 2003年韩国人口数为4789万人，这也意味着五分之一的韩国人看了这部电影， 2006年韩国共上映了108部本土电影，是1999年本土上映电影数量的两倍多。

许多后来永留存于我们硬盘当中的韩国电影都出自这个时期，例如奉俊昊的《杀人回忆》、朴赞郁的《老男孩》、姜帝圭的《太极旗飘扬》、金基德的《空房间》、郭在容的《我的野蛮女友》《假如爱有天意》等。

在电影市场一片大好的势头下，资本大量涌入、影片数量上升质量却层次不齐、项目回报率也大幅下降，泡沫背后韩国电影市场也面临着一场前所未有的危机。 2007年金融危机袭来，资本市场陷入低潮，电影市场也进入寒冬，许多中小型影视公司纷纷倒闭，韩国电影产业也展开了一场自救运动，例如投资公司进入项目开发、从业人员注重提升能力、电影发展与地方经济紧密合作等，经过五年的调整与恢复， 2012年韩国电影市场重回积极的发展道路。《恐怖直播》《捉迷藏》《伟大的隐藏者》《观相》《七号房的礼物》等影片陆续出现，其中2014年《鸣梁海战》观影人次突破1700万，刷新韩国历史纪录，而奉俊昊也在2013年通过《雪国列车》正式进军好莱坞。

近几年来，几乎每年都有韩国电影让我们惊叹，如2015年的《暗杀》《思悼》， 2016年的《釜山行》《隧道》《哭声》， 2017年的《出租车司机》《1987》， 2018年的《燃烧》《特工》， 2019年的《寄生虫》《小委托人》《82年生的金智英》……今天，《寄生虫》拿到了奥斯卡，小金人被握在奉俊昊手里那一刻（还握了四次），韩国电影迎来了一百年来最兴奋的一刻。

不是成功模板的历史故事从一片荒芜到百草丰茂，从殖民统治时期的坎坷诞生到站在世界聚光灯下握住了小金人，韩国电影今天创造了历史，而历史也给出了韩国电影成功的原因。回看百年历史，韩国电影的兴盛乃至崛起背后助力众多，其中既有来自政府层面的支持与指导，也有来自民间资本的帮助，同时电影人才的培养，电影创作思维的形成，电影发展环境的打造等五一不是促成韩国电影今日成就的重要原因。从政府来看， 1993年时任总统金泳三就在总统年度报告中指出“好莱坞电影《侏罗纪公园》的收益相当于150万台现代汽车的索纳塔所获取的利润”“如果迪士尼一年的营业额根IBM旗鼓相当，那我们为什么不全力发展影视工业？”由此，电影成为进入民主时代后的韩国的一大重点文化产业发展方向，政府从立法、行政组织、资金支持等方面支持电影发展。