张艺谋很会玩“墨”

2019-09-25

还记得小时候的武侠梦么？

谁说成年人不能做梦！看完张艺谋的《影》，发现他将国风水墨与武侠结合的相得益彰，有人说这是一部“返璞归真”的武侠片，其实这是一个关于“替身”的故事。

替身自古有之，人称“影子”

是愿做真身，还是愿做影子？是明处做人，还是暗处做鬼，换作是你，如何选择？

就像是水墨，是黑与白之间的碰撞！

电影将墨色从头至尾地贯彻使用，使得影片呈现出极致的东方美学意味， “墨”承担着电影中的视觉效果，又因其自身蕴含强烈的中国元素，使得这部电影“中国风”十足，作为中国传统色彩体系中的重要组成部分，墨色所展示出来的色感和内涵，都区别与西方的“斑斓色彩” 。

其实在西方有“酷似原物”这个说法，这是他们对色彩最早的理论标准，中国也并非是唯一懂如何用“墨”的文明古国，证据显示，埃及墨可能早于中国，能追溯至公元2500年前。

古希腊思想家赫拉克利特说过“绘画混合白色与黑色、红色与黄色的颜料，描绘出酷似原型原物的形象。 ”

在我国同时期，色彩就已经开始结合“礼”的规范，从“玄”的理论阐释，一直到唐朝中后期，又倾向于表现社会“心理” ，东西方色彩观念的形成，完全分处于两个不同的文化起点，所以走的路子也不太一样。

众所周知，中国墨的独特品质受到世界各地的仿制

1735年杜哈德说过：“欧洲人曾苦心仿制中国墨，但终于一无所获。 ”

黑色崇拜

黑色是中国古代最尊贵的颜色，长久以来的黑色崇拜让历史挖掘到了很多墨色艺术，他们讲黑与白并与墨中，墨色以墨为材料，溶于清水后大致分为：“焦、浓、重、淡、清”五色。

作画者不再依赖于颜色，而是以色貌色，利用墨独特的色把自己内在的情绪进行表现，唐人张彦远曾说：“夫阴阳陶蒸，万象错布，玄化而亡，神功独运……是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。 ”

不得不说，中国的墨色哲学源远流长，导演张艺谋高度强化墨色的形式感，在《影》中表现的淋漓尽致，他舍弃了其他颜色，只是用黑、白、灰这样低饱和度的色彩来画出乾坤万象，黑与白也代表真身与替身，虚与实、善与恶的阴阳变化交织。

千变万化的黑

电影的故事背景来自于《三国》，但是导演张艺谋架空了时代文化背景，讲述的是替身境州作为大都督子虞的影子，在真身受伤后替其行走在朝堂战场之中，陷入了一场贵族权谋游戏的故事。

塑造出的整体水墨画风剥离了三国时期的厚重历史感

又用黑白两色，设计了现实与虚幻之间的效果。

张艺谋把古人以色明“礼”的传统根植于《影》的叙事当中

用黑与白的对比暗示了军民、夫妇、文臣武将之间的地位关系……

比如：小艾、境州盘坐在榻前，两人一左一右，衣服颜色一深一浅，一黑一白将画面均匀分割，境州弹正调、紧五弦，穿着墨色衣服都显示他作为“夫”要重于“妇”的家庭地位。

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