一次绝对完美的戏剧-电影改造( 五 ) 图1

这部作品的原著使用“亚历山大体”写成的，它不光是一个普通的诗体，而且它的每一个句子里有12个音部，有12个元音来构成每一个句子，因此它有一种有自身很独特的韵律的诗体。

我们琢磨“亚历山大体”在影片里的节奏，后来我们又给了影片另外一种节奏，这个节奏不是通过语言来获得的，而是通过人物的行动来获得的这种节奏。这是一个双重的工作，首先是“亚历山大体”所创造的节奏感是要保留下来的，但保留这个节奏是一个很大的难题。例如，载物台上演出的时候，由于都是很长很长的诗句，所以（演起来）是很漫长的。

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在这样的情况下，我们在排片的时候已经把部分的诗句缩短，让它没有那么长了。例如，罗克珊在片中有的独白很长很长，这种情况如果在舞台上，其他演员就要等着这个演员把这么长的一段独白的台词全部说完，其他演员在等待的时候其实是没有行动能力的。

但是对我来说，就必须给予“亚历山大体”台词一种电影的行动感、运动感，电影的运动感是要通过影像来给予的。所以在这部作品中，我们给了它不同的场景，包括摄影机的调度，人物的运动等等，所有的这一切来赋予“亚历山大体”这样一种节奏的另外的表现，这种表现是通过电影的影像来获得的。因此它是一种双重的节奏，一方面是语言的，另一方面是影像的。

徐：我想接着导演的回答提一个问题。当您在改编一个戏剧的时候，尤其是像这样的一部戏剧，我知道它原作是一个诗剧，我想知道您在改编的过程中是如何取舍、如何把握的。