原创<br> 万玛才旦：我写作、拍电影的动力只是来自凡人的( 四 ) 万玛才旦我写

万玛才旦的目标很明确，每天都要去蹭课。 “我记忆很深的是他有一个蓝色的小本子，把每天要看的电影，看过的电影都做详细的笔记。很多时候我晚上睡觉了，他还在学习，早上起来，已经看到他坐在书桌前了。 ”曾经与他一起租房子、如今也是藏族导演的松太加对《中国新闻周刊》说。

学生短片处女作《草原》得到赏识，激发了他更大的野心。

在前两部长片作品《静静的嘛呢石》和《寻找智美更登》里，观众很容易联想到伊朗导演阿巴斯的《何处是我朋友的家》和《生生不息》。它们在叙事架构上有很强的对应关系，都是在从现实生活中找一个微小的切口，用不事雕琢的镜头语言娓娓道来。

《静静的嘛呢石》里，一个寺庙小喇嘛不喜欢看著名传统藏戏《智美更登》，却喜欢看《西游记》的故事。这个时期，外来文化对藏族文化的冲击还不是那么强烈，影片表达的只是淡淡的忧伤。到了第二部《寻找智美更登》时，万玛才旦直接让人们跟随一名导演的视角进入西藏不同的城市、乡村。第三部《老狗》，藏獒的市场化交易，几乎让这个生活在西藏几百年的物种面临濒危。老人不想卖掉藏獒，又自觉避免不了被偷的命运，最后一个镜头，老人牵着藏獒步履蹒跚走过草原，将它勒死。

从第一部电影开始，因为要拍藏戏，万玛才旦就决定不找国家话剧团、藏戏团，希望能用民间藏戏班子的演员来展现这些藏区传统。筹备期间，走了很多地方，打听到一些在演的剧团，等后来再去时，剧团大多解散，演员们都结婚生子，忙于生计了。

“藏地三部曲，我觉得首先是对藏区某个时代的一个特定的记录吧。西藏传统文化的淡漠，是从隐性到显性、慢慢渗透式的过程。但身处其中的人不容易察觉到这些，只有站在远处，才可能看得清楚。 ”万玛才旦对《中国新闻周刊》说。