电影里的西藏，只能用来朝圣吗？( 九 ) 一提起西藏

新京报：所以你ch在创作时，是先想好了要表达的象征意义之后再去设计符号的吗？

万玛才旦：在一些主题或者意义比较明确的作品中会这样。另一些时候，我在创作时是比较模糊的。我不会特别强调这个作品的意义是什么，它本身就具有多义性，每个观众或者读者都会有自己不同的解读方法。

我们能看到现在导演

拍涉藏题材电影的真诚态度

新京报：在你以前的访谈中，你经常被问到你怎么看待自己藏族导演的身份，你表示不想去区分民族，只想拍出“真正意义上的电影” 。但是，你的电影从创作团队到题材和内容，包括你喜爱表现的追寻的主题、失落的情绪、传统与现代的碰撞的故事，它的基底都深深根植于藏文化。但另一方面，你又追求一种普世的艺术表达。你怎么看待这一种矛盾？

万玛才旦：作为一个创作者，我得面对我选择的题材的问题。我选择了一种题材，就必须得很了解它，以及它背后的文化，这也是我选择与这些主创人员合作的原因。我们可以发现，以前很多涉藏题材的电影或文学作品，经常带着某种偏见或者外在的眼光来看待藏族。

另一方面，不管一个创作者面对的是什么题材，首先都要解决创作本身的问题。《撞死了一只羊》虽然是一个涉藏题材作品，但是在创作的层面上，它跟全世界其他创作者所要面对的问题是没有区别的。

新京报：你怎么看待一个导演的文化身份跟他作品的关系？比如我们说到贾樟柯会想到他的汾阳。你对这种文化身份会有使命感吗？