电影里的西藏，只能用来朝圣吗？( 八 ) 一提起西藏

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《寻找智美更登》剧照

新京报：为什么要用《我的太阳》当作时空转换的一个中介？

万玛才旦：这跟我自己的经历有关。很多年以前，我是在高原上听到这首歌的。因为我们之前听的都是帕瓦罗蒂很激昂的男高音。我们在那样的环境下，突然听到一首藏语的《我的太阳》，给我一种很荒诞的感觉。这种感觉就深深地留在了我的心里。

在写这个剧本的时候，我很自然地想起了这首歌，和有关这首歌的记忆。我觉得把这首歌放在电影里很合适。这部电影的讲述方式，本身就不是“正常”的，放这一首歌进去，更能凸显电影的荒诞感。

另一方面，我不会把这首歌很生硬地直接放进剧情中。我也让这首歌跟剧情有一些关联。司机金巴的女儿和这首歌有一个对应关系。在司机金巴和杀手金巴聊天的过程中，司机金巴说，他的女儿就像“他的太阳”一样，这也是他喜欢这首歌的原因。我们可以看到那时车上挂着他女儿的照片。

在影片结尾的梦境里，奏响的是意大利语的《我的太阳》。也许平时我们不会讲某种外语，但是在梦中，我们可能能够听懂某种外语。我用这个来强化梦的荒诞性、不合理性或超现实性。

新京报：你的电影里总有许多寓言或隐喻，就像一个庞大的“隐喻迷宫”一样。你曾在其他访谈中也说过，《撞死了一只羊》的寓言性质很强，你是怎么看待寓言和隐喻对于电影的重要性的？你为何会喜欢用寓言？

万玛才旦：寓言本身就有这样的特点。以前很多人会评论我的小说是寓言体小说。我觉得寓言体的作品会更好。这样的作品虽会有一些模糊性，但它能增加文本的开放性和审美的可能性，也能使一个文本拥有更多的解读维度。特别现实主义的作品让大家想象的空间就比较小。所以，为了让作品的外延增大，创作者要做很多设计。

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