电影里的西藏，只能用来朝圣吗？( 七 )
增加文本开放性和审美可能性
新京报：你很喜欢用一些对比或者镜像或者倒影的手法 ， 比如《寻找智美更登》中老板的爱情和蒙面女孩的爱情互为镜像 。 在《撞死了一只羊》里 ， 两个金巴也是某种镜像或者倒影 ， 一体两面 ， 甚至在倒影里的司机金巴 ， 进入了杀手金巴的梦境 。 你为什么喜欢用这种手法？不知道这是受到谁的启发？
万玛才旦：没有受到谁的启发 。 因为这是一个很简单的、直接的又有效的表达手法 。 在我的小说里 ， 我也会经常用到这种手法 。 这次在《撞死了一只羊》里用得比较多 。
两个金巴本身就是一种对比 。 其中一种是外在的对比——司机金巴看起来很强悍 ， 而杀手金巴看起来很瘦弱；另一种是内在的对比——司机金巴看起来虽强壮 ， 但内心很柔弱 ， 充满着慈悲 ， 他撞了死了一只羊 ， 要把它送到寺院找僧人念经超度 。 而杀手金巴则相反 ， 他有着找杀父仇人的执念 。 这个执念引导着他行走了十几年 。 故事发展到最后 ， 有着如此强烈执念的一个杀手 ， 在他的杀父仇人已经老去时 ， 反而变得很柔弱 ， 心里充满慈悲 ， 大哭一场就离去了 。 司机金巴在他的梦里反而变得很暴力 ， 替杀手金巴杀死了玛扎 。 这也一种对比 。
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