看完这个女人被儿子抛弃,我整整哭了一天一夜( 四 )

吴又可觉得医术得应时而变 , 而其师则抱残守缺 , 认为恪守医书老方才是王道;地方乡绅觉得王朝更替不关己事 , 保住家产才是本分 , 而孙过庭则坚守国家如果覆灭 , 小家岂能不亡的信条 。

这三对矛盾贯穿着整部电影 , 而其中最后一个矛盾像是一支箭 , 戳中了明军最后的死穴 。

《大明劫》的优秀其实正好对比出当下国产电影一个根本性问题——讲不好一个故事 , 尽管本片也存在前面节奏过于缓慢 , 情节衔接略有生硬 , 而高潮部分的相对缺失和煞尾过急 , 都使得本片不能让观影效果得到最大化的实现 。

看完这个女人被儿子抛弃,我整整哭了一天一夜

可是本片的优秀之处却在于能沉稳的将故事线铺展 , 和《万箭穿心》类似 , 把人物性格的悲剧调和进历史的尘埃中 , 这种环境主导人物性格和命运走向的手法 , 在近些年的国产电影中很难见到 。

相反 , 国产商业片相当多地用人物性格打破电影环境的限制 , 以致出现故事线断崖式发展 , 人物关系肆意组合 , 将电影叙事规则彻底撕裂 。

而这两部电影在艺术上的成功 , 也让我们看到这个当年毕业于北电摄影专业的中年男人在艺术上逐渐形成自己的现实主义风格 。

更令人印象深刻的是 , 《万箭穿心》中颜丙燕和《大明劫》中的戴立忍更是将各自的人物角色诠释到位 , 尤其是颜丙燕饰演的李宝莉 , 将底层小人物的困境之斗和自身性格携带的悲剧感弥漫在片中的每一寸肌肤里 。

国产电影能不能回到九十年代现实主义的光辉岁月?


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